趁我睡着偷偷进到身体里了 慢慢进然后使劲顶进去

　　奔驰，凝听分量的轮回在在空间中的节拍......

　　如影如镜的双人之舞

　　"身材好像一条河道"

　　戏中导演廖书艺谈及与陈欣頔演出了一段出色的双人即兴跳舞，她们在空间内蔓延游走的肢体线条，亲密又疏离。

　　这段跳舞最先的创作灵感是来源于一段笔墨，讲的是一个女翻译常常加入交际派对，某次她在派对上遇见另外一位同业，本以为相互能聊到一块儿，结果却发明这人无比乏味，想要逃脱，却又恍然惊觉本身和对方大概是一样的，穿戴仍是服装都一样，直到等她去洗手间照镜子的时候才发明并不是同一个人。

　　这大要就像是在不少交际场所，你无处可逃，但就算逃离了这个场景，你大概发明本身便是那样的人。这段跳舞最直接表现的便是两个人如同镜面一般，穿戴一样的衣服，做着一样的行动，可是对观众而言，意义永久是关闭的，导演也但愿能给大师留有更多重的解读空间。

　　弱叙事，强感觉

　　想要一种“干涩的喜庆”

　　整场戏几近都是处于一种毫无言语的寂静状况，但是在末端却呈现了一段念白。笔墨出自一本小说《故事的闭幕》，这本书固然是一部长篇小说，但倒是以短篇小说的情势拼在一块儿的，这与《局》也有雷同的地方，每一片断均可零丁建立，可是也可好像一底细册一样粘合在一块。

　　对付这部戏的末端，廖书艺导演暗示不停都在调解，由于她想要的那种感受难以诉诸于言语。直到排演的前期，在她脑中突然冒出了那段笔墨的场景，固然那是笔墨、是独白，是说话的情势，但在抒发上倒是很形象的，能将处于“局”当中各种难以言说的状况表现进去，有一种干涩的质感。

　　关于《局》，他们如许说：

　　......非常感慨现在青年艺术家的迟钝和脑洞吞吐的自由品质，他们没有体系体例化思惟的事前限制，看重新鲜的朴素感觉，绝少僵化的典范形式，仅是一个小时的尽情肢体，不乏精明的魅力时刻：从悄悄的游离的，本身对本身不即不离的布“局”起头，椅子被呆滞缓慢的腾挪挪动，期待着将要落在下面的身影，一时间，椅子在一个女人的左右中，好像盘根交错的枝蔓，静候着孤雁归巢......天下没有不散的宴席，但这个“局”不但仅是散了，而是解体了，散落的碎片落地今后，每个入局的人好像伏在地上的纸屑。