我每天故意让女婿看到 有没有想让女婿上的

　　故事发生在两年的一天，回想起来，却恍然觉得还在昨天。一个偶然的机会，我认识了她。她清纯美丽，比我小六岁，长长的头发，温暖的笑容，属于那种温温柔柔的女孩。

　　《狗女婿上门》是旅德日本女作家多和田叶子的小说，有两个中篇小故事，《面具》和《狗女婿上门》。《面具》写与弟弟一起留学德国的日本女性道子的故事，小说的“解说”作者与那霸惠子总结得特别好：《面具》描绘出了文化差异中的歧视，同时又被本国文化和语言拒绝、悬在半空的身体。

　　主人公道子要去见日本同胞的时候就要化一下淡妆，“好让自己变成日本人的脸”。在与两位日本太太谈话时，“道子感觉自己的日语水平像是走下坡路一样，越来越差，但已经无可奈何。要说心里真正想着的事情时，日语水平就变差。那是自己生长的国家的语言，岂止如此，还是催生出自我意识的语言，然而，要说心里真正想着的事情时，它就说不好了。”

　　感觉自己的日语越来越差的时候，是在说什么呢？是在说豆腐从韩国料理店买的，似乎是做错了什么似的，然而觉得“比日本的豆腐要好吃哦”，则更是大逆不道。

　　道子对周遭的一切进行着温和的反抗，对学习日语只为了对仆人说话的德国太太，对质疑她与弟弟生活在一起的男友，对怀疑东方人长相没有表情因此就没有感情的同事，甚至对将研究文学看作要赢得比赛的弟弟。最终，道子带上原本挂在墙上的（假的）能剧面具，走了出去，然而，在她最像日本人的时候，却没有人注意到她了。

　　这本书的作者多和田叶子在日本早稻田大学学习俄罗斯文学后，于1982年到德国生活。1987年，她出版了自己的第一本书《唯有你所在的地方什么都没有》，这本书从形式上就是两种语言的纠缠。多和田的日语原文和德语译文相互交错，从左向右翻的是德语版，从右向左翻是日语版。横排的德语和竖排的日语交替相连，在语言和语言的“间隙”成立的“言语”，催生了一部新颖的书。

　　她与用日语创作的美国作家利比英雄对谈时说，“我用德语写作时的目的，是让自己的德语与以德语为母语的人有所不同，通过这样的写作，反过来我在用自己的母语写作的时候，也想把所谓高明的日语，漂亮的日语打破。”

　　与那霸惠子评论道，多和田的意图恐怕是：摇撼“高明的日语/德语，漂亮的日语/德语”这种制度化的语言，做德勒兹所说的“自己语言的游牧民、移民和吉卜赛人”。