连续五天被新冠肺炎感染者“大第二波”和危机感北九州市长

　　渐渐地，伊斯特伍德开始尝试自己的导演，同时脱颖而出，成为主角-因为如果您想做点好事，自己动手做（所以有时他甚至会为自己的画作配乐）。他挑选和编辑剧本，任命的演员和精选的导演，以适合那些他只限于表演的电影。西方的《乔西·威尔斯-一个法外的人》（1976年）本来就是这样，但导演菲利普·考夫曼却被证明是不稳定的。结果，克林特开除了他，自己坐在空椅子上。

　　导演协会不喜欢这种无礼，并且建立了以克林特·伊斯特伍德（ClintEastwood）命名的规则，该规则禁止演员在拍摄过程中篡夺权力。尴尬的肇事者并没有感到尴尬。1984年，他离开了失业的理查德·塔格尔（RichardTagle），因为他认为自己将惊悚片《循环》（Loop）移除得太慢了。结果，尽管大部分影片都是在克林特（Clint）的指挥下完成的，但这些片尾票还是留下了这位流亡导演的名字。

　　但是，伊斯特伍德不应该被视为暴君和放纵的牛仔。他的公司Malpaso秉承集体创造的精神，其负责人随时准备倾听来自任何人的好主意。克林特（Clint）简单地认为，成功地与信任的人一起生活是必要的。他经常与同一位专家合作，在电影之间徘徊。

　　作为导演，伊斯特伍德在过去30年（即60岁之后）充分展现了自己，这是非常不典型的。他的大多数画作始终保持着质量标准。

　　苦行原则

　　懂得生活的人并不着急，所以伊斯特伍德举止谨慎。他的电影发展缓慢，通常要经过两个小时。影片令人心碎的虚荣心（他认为没有足够令人信服的理由牺牲健康的睡眠）也会打扰他。克林特认为9个小时的工作就足够了-而不是标准的13个小时轮班。以反常的方式，他总是总是在最后期限之前完成任务，并且通常会在制作期间迅速出手。

　　秘诀是，经验丰富的导演喜欢从第一或第二手开始捕捉所有内容。他希望所有参与其中的人都能感到进步，而不是一而就。出于同样的原因，他尝试在一天中拍摄整个场景。另一个原因是，伊斯特伍德看不到要折磨演员的要点，迫使他们表演二十次相同的事情。初次申请通常以诚恳和自发为特征，而尝试改善这种做法会扼杀这种影响。有时，他甚至在排演期间偷偷打开相机，以捕捉这部电影的自然性。最后，克林特（Clint）坚信，只要能拍摄50张，任何人都可以拍电影，并用一个典型的武器比喻来强化这一点：就像发射ing弹枪一样。您可以击打很多东西，但是枪支需要更多的技巧，而且击打的难度更大。

　　伊士活的导演方法很大程度上是由他年轻时在拉威德的系列赛中预先确定的。演出中有不同的导演，所有新手克林特都偷窥了一下。电视总是时间和预算都用光，因此伊士活已经学会了以有限的资源快速工作。他在欧洲与塞尔吉奥·利昂的合作经历使克林特（Clint）充满了对自然摄影和经济生产的热爱。他还受到导演唐·西格尔有组织的态度的影响，与他合作了五次（包括在肮脏的哈里（DirtyHarry），伊斯特伍德（Eastwood）扮演他最受欢迎的角色之一，坚决反对腐败的警察）。克林特（Clint）清楚地意识到，预算越小，创作自由就越大，因此挤满特殊效果的巨片并不在这方面。